La lenta procesión hacia una historiografía consolidada en torno a la primera década del arte argentino del siglo XXI ha comenzado apenas a producir algunos efectos, secundarios y modestos. En particular, y sobre ese efecto se enfoca este ensayo, esa procesión nos asiste en nuestro intento por develar los sentidos en los que la cultura artística que sobrevino una vez terminados los 2000 podría llegar a diferenciarse de su anterior avatar histórico, formal y discursivo. (+) seguir leyendo
®Bruno Dubner
Bruno Dubner. Acceso de vehículos, de la serie Las muertas, 2012. Toma directa sobre negativo color y ampliadas manualmente sobre papel fotográfico color (c-print), 20 x 25 cm
®Bruno Dubner
Bruno Dubner. Elite, de la serie Las muertas, 2012. Toma directa sobre negativo color y ampliadas manualmente sobre papel fotográfico color (c-print), 20 x 25 cm
®Bruno Dubner
Bruno Dubner. Los, de la serie Las muertas, 2012. Toma directa sobre negativo color y ampliadas manualmente sobre papel fotográfico color (c-print), 20 x 25 cm
®Bruno Dubner
Bruno Dubner. Tokio, de la serie Las muertas, 2012. Toma directa sobre negativo color y ampliadas manualmente sobre papel fotográfico color (c-print), 20 x 25 cm
®Bruno Dubner
Bruno Dubner. Casa de Biase, de la serie Las Muertas, 2012. Toma directa sobre negativo color y ampliadas manualmente sobre papel fotográfico color (c-print), 20 x 25 cm
®Bruno Dubner
Bruno Dubner. Pouf, de la serie Las Muertas, 2012. Toma directa sobre negativo color y ampliadas manualmente sobre papel fotográfico color (c-print)., 20 x 25 cm
®Bruno Dubner
Bruno Dubner. Worthington, de la serie Las Muertas, 2012. Toma directa sobre negativo color y ampliadas manualmente sobre papel fotográfico color (c-print), 20 x 25 cm
®Belén Romero Gunset
Belén Romero Gunset. Método S1, 2015. 4 pinturas realizadas con acrílico y témpera sobre tela y tarima de madera, medidas variables
Autor/a:
Alejo Ponce de León (Ciudad Autónoma de Buenos Aires, 1987) es crítico de arte y curador. Se especializa en cultura contemporánea y en los correlatos entre artes visuales y otros sistemas mediáticos. Publicó en Página/12, Clarín, Terremoto (México) y L’Officiel (España), entre otras revistas y periódicos. En 2018 publicó el libro Nicanor Aráoz: Antología genética. Es parte del directorio del Futuro Museo de Cine e integra el colectivo de investigación curatorial Titularidad no Informada. Fue curador del envío argentino de la 59ª Bienal de Venecia.