La obra es pequeña comparada con otras de Eduardo Basualdo (Buenos Aires, 1977), pero le basta una cuerda negra de 260 cm tendida con dos tensores entre paredes blancas para cifrar la inminencia de un desastre. Cuesta imaginar a qué refieren el pacto y las aguas del título -El pacto (donde las aguas se juntan), 2013- porque la cuerda está a punto de romperse en el centro mismo de la línea que dibuja en el aire, y por lo tanto la línea y la obra penden de un hilo literalmente, una expresión que habla más bien de lo que está por separarse, con la amenaza perentoria de que algo se malogre irremediablemente. Y aunque las obras de Basualdo suelen resistirse a la interpretación o al sentido unívoco, la cuerda tensada ofrece una metáfora sutilmente gráfica del mundo contemporáneo. No sabemos cuándo ni por qué ecuaciones precisas de la física la cuerda podría romperse, pero late la expectativa de una pequeña catástrofe, un modelo a escala reducida, si se quiere, de otros finales previsibles. También el futuro de la humanidad pende de un hilo. Aunque la mayor amenaza que se cierne sobre el hombre en el siglo XXI responde a fenómenos que operan a gran escala, enmascarando las causas y la verdadera dimensión de sus efectos, la inminencia de un final acelerado por el maltrato suicida del planeta se ha vuelto cada vez más predecible. Difícil, imposible, componer el cuadro completo de una destrucción progresiva que se dispersa en el tiempo y el espacio, una lenta violencia -así la llama Rob Nixon-, que no se percibe a simple vista y ni siquiera se percibe como violencia, pero le hemos dado un nombre que se ha popularizado en las últimas décadas como una especie de hashtag: el Antropoceno¹. (+) seguir leyendo
®Gentileza PSM Gallery
Eduardo Basualdo. El pacto, 2013. Cuerda y tensores, 260 x 260 cm
®Jorge Miño
Jane Brodie. Sin título, 2002. Brea, 9 x 24 x 15 cm
®Jorge Miño
Jane Brodie. Sin título, 2002. Brea, 9 x 19 x 15 cm
®Jorge Miño
Jane Brodie. Sin título, 2000. Brea, 9 x 11 x 12 cm
®Diego Bianchi
Diego Bianchi. Registros urbanos, 2004. 16 fotografías digitales color, 36 x 46 cm
®Bruno Dubner
Diego Bianchi. Coleccionismo, 2012. 27 cajas collages, 30 x 27 cm
®Erica Bohm
Liliana Porter. Forced Labor- Man with Axe, 2011. Instalación - objects and figurines on wooden base, 100 x 160 x 90 cm
®Bruno Dubner
Carlos Huffmann. Acelerador, 2011. Metal galvanizado, esmalte sintético, agujeros de bala., 200 cm de diåmetro
®Gui Gomes © courtesy of the artist and Galeria Nara Roesler.
Eduardo Navarro. Sound Mirror, 2016. Aluminio y latón, medidas variables
®Guillermo Faivovich y Nicolás Goldberg
Faivovich & Goldberg. First encounter with El Chaco, June 1st, 2016. Video,
®Guillermo Faivovich y Nicolás Goldberg
Faivovich & Goldberg. Meteorit, El Taco, 2010. Fotografía color sobre papel, 109 x 132 cm
®Guillermo Faivovich y Nicolás Goldberg
Faivovich & Goldberg. Decomiso, 2016. Instalación de 410 fotografías color, 258 actas de constatación, video Patio Santiagueño., medidas variables
®Bruno Dubner
Erica Bohm. The rising Earth #7_Earth, de la serie Planet Stories, 2011. Instax Fujifilm, 8,5 x 10,8 cm
®Bruno Dubner
Erica Bohm. Earth view #5_Earth, de la serie Planet Stories, 2008. Instax Fujifilm, 8,5 x 10,8 cm
®Erica Bohm
Erica Bohm. Earth view #8, de la serie Planet Stories, 2013. Instax Fujifilm, 8,5 x 10,8 cm
®Bruno Dubner
Erica Bohm. High Altitude Earth View_Earth, de la serie Planet Stories, 2009. Instax Fujifilm, 8,5 x 10,8 cm
®Erica Bohm
Erica Bohm. Eratosthenes Crater_Moon, de la serie Planet Stories, 2013. Instax Fujifilm, 8,5 x 10,8 cm
®Erica Bohm
Erica Bohm. Buzz Aldrin´s shadow_Moon, de la serie Planet Stories, 2008. Instax Fujifilm, 8,5 x 10,8 cm
Autor/a:
Graciela Speranza (Buenos Aires, 1957) es ensayista, narradora y guionista de cine. Se doctoró en Letras en la Universidad de Buenos Aires, donde enseñó literatura argentina. Desde 2009 es profesora en el Departamento de Artes de la Universidad Torcuato Di Tella. Entre otros libros, ha publicado los ensayos Fuera de campo. Literatura y arte argentinos después de Duchamp, Atlas portátil de América Latina (finalista del Premio Anagrama de Ensayo), Cronografías. Arte y ficciones de un tiempo sin tiempo, y dos novelas, Oficios ingleses y En el aire. En 2002 recibió la beca Guggenheim y, en 2012, editó junto con Rita Eder y Dawn Ades el volumen antológico Surrealism in Latin America. Vivísimo muerto. En 2014 fue Tinker Visiting Professor en la Universidad de Columbia y en 2019, profesora visitante en la Universidad de Cornell. Como crítica cultural colaboró en Crisis, Babel, Página 12, Clarín y La Nación. Desde 2003 dirige con Marcelo Cohen la revista de letras y artes Otra parte.